5 июня большой зал московского кинотеатра «Октябрь» снова принимал зрителей аниме — если полгода назад на одном из главных столичных киноэкранов шел японский рисованный киберпанк, то теперь это была последняя на сегодняшний момент полнометражная картина Хаяо Миядзки «Ветер крепчает». На афишах значилось лукавое слово «премьера»: имелся в виду, конечно, выход ленты в повторный прокат, ведь впервые российские зрители увидели «Ветер...» еще в 2014 году. Организаторы мероприятия, объединение «Каро.Арт», пригласили авторов «Отаку» представить фильм и провести обсуждение после показа.

Фото Петра Андреева и Валерия Корнеева

Разговор получился несколько скомканным: на осенних показах не поджимало время, а здесь впереди маячил следующий сеанс, на всё про всё было около 25 минут — и нам удалось наметить лишь общие линии обсуждения. Рассказать о том, как родился замысел фильма и кому он был обязан своей реализацией. Почему это самое взрослое, прямое и личное киновысказывание Хаяо Миядзаки. Какие ключи к пониманию посыла фильма запрятаны в его деталях. Почему героя озвучивает не профессиональный артист, а создатель «Евангелиона» Хидэаки Анно, что общего между авиаконструктором Капрони и Мефистофелем, с кого (и почему) был срисован шпион Касторп. Обеляет ли картина Studio Ghibli японскую военную агрессию, и что вообще Миядзаки говорит о войне, используя фигуры умолчания. Зрители делились своими мнениями о фильме, мы успели ответить на несколько вопросов. Но вместить всё в полчаса не удалось, слишком это важный фильм и серьезный разговор. «Ветер...» безусловно заслуживает как минимум отдельного видеоэссе. Постараемся записать его в рамках «Мультура». ■

С 11 по 19 декабря 2021 г. в московском кинотеатре «Октябрь» прошла ретроспектива аниме-киберпанка «Воспоминание о будущем». Устроители — журнал «Искусство кино», Японский Фонд и проект «Каро.Арт» — показали на большом экране (а в случае с двумя заглавными лентами — на очень большом экране, в главном зале кинотеатра, до пандемии вмещавшем полторы тысячи зрителей) знаковые рисованные научно-фантастические фильмы и сериалы из Японии. Едва ли не впервые в истории отечественного кинопроката зрители легально, в рамках официально показа увидели полнометражную картину «Акира» (режиссер Кацухиро Отомо, 1988). Следующим в программе шел не менее эпохальный и редкий гость в российских кинотеатрах — «Призрак в доспехах» (Мамору Осии, 1995), за ним две части «Мегазоны-23» (Нобору Исигуро, 1985; Итиро Итано, 1986), все три серии «Кибергорода Эдо 808» (Ёсиаки Кавадзири, 1990-1991) и два сериала целиком — «Эксперименты Лэйн» (Рютаро Накамура, 1998) и Bubble Gum Crisis (Кацухито Акияма, 1987-1991). «Акира» и «Лэйн» шли с аншлагом, во время остальных сеансов залы не пустовали.

На фоне стартовавшего в эти же дни проката фильма «Матрица: воскрешение» Ланы Вачовски аниме-программа стала поводом еще раз вспомнить о японском киберпанке как уникальном кинематографическом явлении; поговорить о социокультурных и экономических условиях, в которых он зародился и расцвел в 1980-1990-х; о связях между режиссерами и студиями и, конечно, всевозможных отсылках и оммажах, наполняющие эти работы. Редакция «Искусства кино» любезно пригласила авторов «Отаку» провести обсуждения со зрителями после четырех сеансов («Акиры», «Призрака», второй «Мегазоны» и BGC; в обсуждении «Акиры» также принял участие Андрей Трубицын, переводчик манги Кацухиро Отомо на русский язык). Было очень приятно видеть зрителей разных возрастов и отвечать на не самые очевидные вопросы зала. В пору, когда анимационные фестивали и конвенты по всему миру проводятся в урезанном виде онлайн, живое обсуждение только что увиденного аниме ненадолго вернуло нас в доковидные времена.

Фото Петра Андреева, Анны Закревской и Валерия Корнеева

«Воспоминание о будущем» — не первая совместная аниме-инициатива ИК, Японского Фонда и «Каро.Арт». В сентябре 2021 г. в том же «Октябре» и в киноцентре «Родина» (Санкт-Петербург) состоялись показы пяти знаковых фильмов: «Босоногий Гэн» (Масаки Мори, 1983), «Пять сантиметров в секунду» (Макото Синкай, 2007), «Игра разума» (Масааки Юаса, 2004), «Истинная грусть» и «Актриса тысячелетия» (Сатоси Кон, 1997, 2001). Хочется верить, что наступивший год принесет еще не одну аниме-ретроспективу в кино, а география этих показов расширится. ■