всё вместе аниме манга колонки интервью отвечает Аня ОнВ
2 заметки с тегом

Манки Панч

Ночники академика Волосяниса. Девочка, с которой ничего не случится

Опять читал на ночь «Половую психопатию» немецкого психиатра с говорящей фамилией Крафт-Эбинг. Долго не мог заснуть — тщательно обдумывал прочитанное. Валерианка не помогла, затом помог мой поклонник по имени Валерий Корнеев. Тот самый мальчик, который прислал этим летом пару дисков с лучшими творениями китайской порномультипликационной индустрии. Для меня они представляют, само собой, чисто научный, естествоиспытательский интерес. Испытания естества продлились 47 минут. Ровно столько идет «Алиса» — мультфильм, выбранный мною для ночного просмотра методом случайного тыка.

Ключ к творчеству Манки Панча.

Судя по «Алисе», режиссер, скрывшийся за неприкрыто зоофильским псевдонимом «Манки Панч» (с английского «манки» — обезьяна, «панч» — тыкать чем-либо куда-либо), страдает ярко выраженной психопатологией с фиксацией на эротико-механической символике. Герой «Алисы» — самец человека «дон» Дзиротё, международный бандит и сексуальный маньяк, приемный сын другого, куда менее сексуального маньяка, нашедшего сиротку Дзиротё под мостом. Надо проверить, нет ли тут связи с народными стихами про Гитлера с хвостом. В конце концов, хвост — тоже символ известно чего. В «Алисе» известно что у Дзиротё и его отца нарисовано как стрелка. Вспомнил по этому поводу бородатую, как я, шутку: «Что такое — без четверти два всё время? Это манометр!» Ха-ха-ха.

Интересно, что Дзиротё — вылитый главный ководец России Артемий Татьянович Лебедев с его пиратской повязкой на глазу и патологической тягой к выходным сиськам.

Алисой зовут женщину, которая когда-то предала отца Дзиротё. За это постоянно истекающий слюной сладострастия папаша сначала ее убил, а потом воскресил в виде робота, пересадив ей кожу с трех участков своего тела — отсюда, отсюда и еще оттуда. (Возможно ли это технически? Навести справки у коллег из Института хирургии им. Вишневского.) Когда в лаборатории, где папаша корпел над Алисой сорок лет, прогремел взрыв, старый дебил умер сам, но перед самой смертью наказал сыну отомстить.

Дзиротё нужно отыскать Алису, для чего он вступает в интимные отношения с одноименными женщинами, проверяя их на «знаменитый инструмент» (что же имеется в виду? я не понял). Среди прочих там есть даже Алиса с Марса с сиреневыми, если мне не изменяет память, щупальцами. Потом Алису ловит финансируемая Дзиротё армия рыжих мужчин. Потом он насылает на нее помощника Омасу с кремом, вызывающим ржавление (Омаса наносит крем на стрелку и приклеивается к Алисе изнутри). Потом — шамана, расщепляющего силой мысли деревья (тот расщепляет надвое стрелку самого Дзиротё). Потом — совсем не гигантских боевых роботов. Наконец, Дзиротё клонирует себя и отдает клона седобородому ученому, похожему, что любопытно, на меня. Ученый превращает клона Дзиротё в киборга. Однако победить Алису невозможно.

Прежние экранизации манкипанчевых фантазий, как видите, нынешним не чета.

И это правильно, потому что Алиса — идеальная женщина. Следует отметить, что она не просто объект половой зависимости мужских шовинистических свиней, созданная для ублажения их ненасытных стрелок. Нет, она еще и сверхчеловек, который останавливал вертолеты на лету и ловил пальцами пули задолго до почетных борцов с Матрицей Томаса Андерса и Дитера Болека. Иными словами, данный мультфильм Манки Панча — суть своего рода «Приключения Сексотроника», а этот жанр всегда приманивал подростков, отвлекая их от грязных подворотен. Не исключено, что «Алису» можно и нужно выпускать на широкий экран и рекомендовать как для лечения гомосексуализма на ранних стадиях (уж очень страшные в этом мультфильме мужики!), так и для борьбы с половой зависимостью среди школьников старших классов в принципе.

После «Алисы» в состоянии глубокой задумчивости пересмотрел первую серию «Евангелиона». Увидел ноги Мисато. Всё пропа

(Здесь запись из дневника академика Л. Э. Волосяниса загадочно обрывается.)

Monkey Punch no Sekai Alice (1991) — OVA режиссера Юдзо Аоки по концепции Кадзухико Като, работающего под псевдонимом Monkey Punch.

Справка «Отаку»: академик педагогических наук Волосянис Левон Эарендилович — видный отечественный ученый, светило детской психиатрии, лауреат Сталинской премии (1949) за достижения в области подростковой трудотерапии в условиях Крайнего Севера, сотрудник Института анимационной экспертизы им. Д. А. Ф. де Сада, председатель Ассоциации анонимных анимешников (ААА) России, глава Международного союза поклонников Харухи Судзумии.

Ж. по имени Фудзико Минэ

Поклонники Арсена Люпена Третьего делятся впечатлениями от старта The Woman Called Fujiko Mine — первого за 27 лет телесериала о легендарном воре, его подельниках и соперниках.

Новый сериал приурочен к 40-й годовщине аниме Lupin III 1971—1972 годов, снятого Масааки Осуми и будущими мэтрами Studio Ghibli — Миядзаки и Такахатой.
Алекс Лапшин, сооснователь первого в России клуба любителей аниме «R.An.Ma»:

— Вот это неожиданность! Чем можно удивить в наше время в анимации? Оказывается — презрением к изменившемуся миру. Первая серия вынырнула словно из параллельной вселенной, прямо из середины семидесятых, когда снимались вещи вроде Kanashimi no Belladonna и дорогущего полнометражного Lupin III: The Secret of Mamo. Зрителям, конечно, к экспериментам не привыкать, но я не представляю, на что пришлось пойти продюсерам, чтобы приспособить технологическую цепочку студии под жирный карандашный штрих постановщика, частично вернуть ее в 1970-е. Такэси Коикэ, положим, сверхчеловек, с ним всё давно понятно. Другим аниматорам приходилось перестраиваться под его манеру, и здорово, что это удалось сделать в очень сжатые сроки.

Особое уважение — сценаристам Даю Сато («Ковбой Бибоп», «Волчий дождь») и Мари Окаде (Canaan, Toradora!): настолько ровно выдержать абсолютно неполиткорректный стиль Манки Панча в наше время нелегко. И женщина-режиссер на таком материале — тоже крайне неожиданно. Мгновенный шедевр, к которому возникнет масса претензий от любителей современного гладкого аниме; не представляю, что будет в следующей серии.

Погоня дана промельком: похоже, режиссер анимации слегка утомлен автотрюками.
Аня, редактор «Отаку»:

— Завязка больше о Фудзико, чем о Люпене, вернее, она о груди, попе и внутренней стороне бедер Фудзико. Перебор обнаженки предложено оправдывать возвратом к хулиганской витальности манги, но на общем фоне аниме-люпенианы кадр с сосками, выпрыгивающий на первой минуте нового сериала, смотрится просто вульгарно — совсем не обязательно было припадать к истокам с разбега-разворота. После «Самурай Чамплу» я обожаю Саё Ямамото (низкий поклон за Michiko e Hatchin), и от очередной ее режиссерской работы ждала более занимательных финтов, чем гей-адъютант поскучневшего Дзэнигаты, введенный для услады читательниц яойной манги (будто им есть дело до «Люпена»). Автор фильма Redline в качестве дизайнера персонажей и постановщика анимации — палка о двух концах: виртуоз Коикэ поддает остроты и графичности в ущерб фирменному люпеновскому лаконизму, перегоняя свинг во что-то вроде брейк-данса. Я не против ломаных па, но творческой группе «Фудзико Минэ» еще предстоит убедить меня, что этот повзрослевший «Люпен» вкрутую — лучшее, что могло произойти с франшизой.

Такэси Коикэ привнес не лак и грохот Redline или бешеный ритм новеллы о бегуне из «Аниматрицы» — лишь ограничился рваным дизайном на стыке своей манеры и гуляющих контуров изначальной манги.
Даниил Кузьмичёв, художник-комиксист:

— Мульты про Арсена Люпена III снимает кто ни попадя, поэтому каждый новый садишься смотреть с замиранием сердца: не скатится ли мультипликатор в психоделический бред или «режиссерское видение»? Будет ли это вообще мультфильмом про Люпена? Что можно сказать, заценив всего одну серию нового цикла? Он безусловно про Люпена. Про того самого, какого надо. Художники старательно косят под «олдскул», вполне успешно перенося на экран стиль рисунка и эксцентричность Манки Панча. Сценаристы тоже достаточно трепетно относятся к попавшему к ним в руки наследию. Ждете традиционных хитроумных воровских планов, беготни под автоматным огнем и бесконечных взаимных подстав Люпена и Фудзико — и чтоб всё это под джазовый треньц-бреньц? Получите и распишитесь. Не забыты приятные мелочи типа ненавязчивых отсылок к прежним фильмам или марки любимых сигарет героя.

Минусы? Странные брови Люпена, мало дядьки Дзэнигаты, и пока что совсем нету Дзигэна с Гоэмоном. Впрочем, приличные пустоты от отсутствия этих люпеновских подельников заполнены настолько малоодетой Фудзико, что даже как-то неудобно жаловаться. Ах да, цвет для главгероевского пиджака на этот раз не стали выдумывать заново. Он опять зеленый.

Инспектор Дзэнигата всегда был эдаким разъяренным вариантом комиссара Жюва, однако здесь с брутальностью вышел перебор: в первой серии преследователь Люпена выглядит угрюмым кататоником.
Мирза Ипатов, почетный пенсионер, экс-колумнист журнала «АнимеГид», заместитель вахтера по работе с молодежью в одном из российских видеоиздательств:

— Как показывает история, чем в «Люпене» меньше Манки Панча, тем лучше, недаром «Замок Калиостро» считается вершиной серии. Уход от напидоренной (не могу подобрать другого слова) картинки Redline не лишил Коикэ козырей — никогда бы не подумал, что женский взгляд совместим с этим заповедником мачизма, однако ж поди ты: даже сам Люпен в кои-то веки привлекателен как человек. Очень непривычно, конечно, слышать за кадром новые голоса, но ведь Горо Найя, великий инспектор Дзэнигата, не так давно отпраздновал 83-й день рождения, да и сам автор уже немолод… Слава искусству анимации, которое не позволяет стареть хотя бы некоторым своим героям.

За двадцать минут верткая Фудзико успевает сменить три наряда, изрешетить полсотни гвардейцев Али-Бабы и пролететь на канате с высоты десятого этажа топлесc.
Валерий Корнеев, редактор «Отаку»:

— Смотрящим аниме в общественном транспорте следует учесть, что за такого «Люпена» пожилые люди — а всегда рядом найдется бабушка, которой есть дело до картинки, — могут настучать по голове. В отличие от разрозненных ТВ-спецвыпусков последних лет двадцати, сериал лихо выдвигает на первый план наготу Фудзико. Обманчиво небрежный, шаткий рисунок персонажей тяготеет к комиксу-первоисточнику 1967 года, отличаясь от виденного раньше на экране в рамках люпенианы (эволюцию действующих лиц легко проследить на неофициальном сайте). Портретно — свежо. Сюжетно — классические антраша: чуть не первая стычка титульных героев, фигурное катание с пальбой в окружении сектантов-джанки при пулеметах и гильотинах; со свадьбой, тюрьмой, сумой и нырком с минарета. Люпен смолит «Житан» и весь как обезьян, Фудзико заходится в танце живота, инспектор приплывает всех арестовать и остается с носом, культисты хлебают из моря целебный порошок. God’s in his heaven — all’s right with the world.

Черно-белое интро задает тон, и поначалу неясно, «Люпен» это или еще одно эротическое аниме, снятое в семидесятых на студии Mushi Production.
Павел Шведов, исследователь российской и мировой анимации, куратор выставок Леонида Шварцмана, Алексея Шелманова:

— Мой большой упрек в адрес почти любого коммерческого аниме-продукта касается лимитированного движения. Мне тяжело смотреть на статичные планы, коробит от недвижимой картинки, в которой ничего не происходит — даже пылинка не пролетит. Это нарекание относится и к рассматриваемому сериалу. Тем не менее, здесь красивый небанальный дизайн, а фоны и рисунок интерьеров не кажутся излишне японскими. Всегда приятно изучать почерк, мастерство самобытного художника, выходящего за рамки национального анимационного мейнстрима.

Порадовала графичная заставка, хорошо представлена штриховка по краям кадра. В какой-то момент авторы, правда, принимаются заигрывать со всё новыми изобразительными решениями, и серия начинает распадаться на составные части. Кажется, буйство дизайнерской фантазии можно было чуть придержать для последующих эпизодов, а высвободившееся время использовать для проработки деталей окружающего пространства — мне не хватает изобразительных изюминок в типажах основных персонажей, в некоторых сценах. В целом работа интересна и увлекает, хотя иной зритель воспримет ее не без труда из-за некоторой художественной разбалансированности.

Малознакомому с японской телевизионной анимацией зрителю сериал действительно местами может показаться пунктирно оживленным комиксом.
Расселл Д. Джонс, основатель сайта Russia in Anime:

— Когда хочется заскриншотить каждый второй кадр (а первый уже сохранен), когда действие концентрируется исключительно на действии (с минимумом рефлексии, потому что на нее просто не остается времени), когда главный вопрос — «как [они выпутаются]», а не «почему [они делают это]», и каждый персонаж — воплощение типажа (то есть самый выдающийся в своем роде), значит, перед нами то, что в киноискусстве называют нуаром, а в музыке — джазом. Упрекать в шаблонности или жаловаться на вывернутый до упора контраст дозволено лишь очень юным и абсолютно неосведомленным зрителям. Стыдно не узнать Мону Лизу, а перед нами именно она — новая вещь, которая выглядит одновременно старой, знакомой и невыносимо прекрасной. И только рефлекторное «сохранить кадр» позволяет немного унять эту боль.

Lupin the Third: The Woman Called Fujiko Mine, 12 телесерий по 23 минуты. Режиссер Саё Ямамото, студии Po10tial и TMS Entertainment. В японском телеэфире с 4 апреля 2012 года.

 25   2012   аниме   Люпен   Манки Панч   Саё Ямамото   Такэси Коикэ