Недобрый молодец Гатс движется по городам и весям как смерч или сошедший с рельсов товарный поезд. Везде, где проходит одноглазый мечник-гигант с магическим клеймом на шее и стальным протезом вместо руки, он оставляет жертвы и разрушения.

Поначалу мечник кажется одномерным персонажем.

С упорством Терминатора Гатс выслеживает членов «Десницы Господней» — группы приспешников темных сил, виновных в его, Гатса, раздерганной кондиции (и еще в том, что клеймо притягивает к нему всякую демонскую шваль). Проклятый мечник ввязывается в единоличную войну с нелюдем-тираном, крошит всех без разбора и, в общем, представляет собой садиста-мученика с очень тяжелой аурой — почти сразу, однако, вызывая сочувствие читателя. Послом гуманизма при Гатсе выступает Пак, эльф-с-пальчик, увязавшийся с ним в благодарность за спасение и постоянно взывающий к тому немногому человеческому, что еще осталось в душе этой машины убийства.

Мощнейшая эпопея Кэнтаро Миуры наконец представлена у нас в первоисточнике. Многие ценят одноименный аниме-сериал, но он отражал только часть саги, которую Миура рисует с 1988 года, и которая сегодня насчитывает почти три дюжины томов Русскоязычных томов выпущено уже три штуки, это книги увеличенного по сравнению с обычной мангой формата, в твердых переплетах, с суперобложками — издательство Comix-Art подошло к выпуску с должным вниманием. Массовый российский читатель, имей в виду: вот классика брутальной фэнтези-манги. Ничего забористее «Берсерка» в этом жанре не найти. —ВК

От тома к тому качество авторского рисунка растет, но уже в первой книге хватает выразительных батальных сцен.

Berserk, 36-томная манга Кэйтаро Миуры, публикуется в Японии с 1990 года. В России выходит с 2010 года в издательстве Comix-Art.

46 лет. Рак поджелудочной железы. Четыре фильма и сериал. Стоит добавить — за полтора десятка лет творческой деятельности. Сатоси Кон успел немного. Того, что он успел, с лихвой хватило, чтобы вписать его имя золотыми иероглифами в канон японской анимации. То, чего он не сделал… Как ни ужасно, то, чего Кон не сделал, не сделает уже никто.

Сатоси Кон (12.10.1963—24.08.2010)

Ни в его поколении аниматоров, ни среди «молодой шпаны» попросту не видно сравнимых фигур. Макото Синкай и Мамору Хосода снимают прекрасные фильмы, однако рамок не ломают, предпочитая быть ближе к народу. Хидэаки Анно — единственный, кого можно поставить рядом с Коном, если говорить о размахе и смелости, — те же полтора десятка лет рассказывает, по сути, одну и ту же историю. Но дело даже не в этом. Дело в том, что у каждого — свой путь. Хаяо Миядзаки и Мамору Осии стали патриархами, потому что гнули свою линию, шли напролом, делали то, что хотели делать. Сатоси Кон был из той же породы, он точно знал, чего хочет, и умел добиваться желаемого результата. Его мировоззрение было цельным. Доживи Кон до преклонных лет, он имел бы все шан­сы стать патриархом.

Увы. Когда из жизни уходят такие люди, подхватить выпавшее из рук знамя, как правило, некому. Снять очередной сериал про школьниц могут многие, хотя и это можно сделать по-разному; снять что-то, приближающееся по глубине к «Актрисе тысячелетия» или «Паприке», не под силу никому. Никто из режиссеров, похоже, не задается вопросами, занимавшими Кона настолько, что попытка ответить на них проходит красной нитью через все его работы, начиная со сценария к «Магнитной розе». Как отличить реальность от ее подобия? Личную вселенную от объективной? Что делать, когда чужак вторгается в твое психологическое пространство? Как разрушить персональную башню из слоновой кости? Что есть истина?

Кон отвечает на эти вопросы виртуозно. Он работает со зрительским восприятием, борется с хаосом, помогает одолеть страх, протягивает руку помощи, рассказывает кое-что очень важное о нашей чертовски сложной вселенной. Сюжеты Кона — а они остаются его сюжетами, даже если речь идет об экранизациях — напоминают хитроумные лабиринты, заблудиться в которых легче легкого. Лабиринт безумия в Perfect Blue, лабиринт истории в «Актрисе тысячелетия», лабиринт сновидений в «Паприке» — все они населены чудовищами, все смертельно опасны, и не столько для тела, сколько для духа. Другой творец загнал бы зрителя в лабиринт и умыл бы руки, но для Сатоси Кона создание лабиринтов — не цель и даже не средство. Его фильмы — модели реальности; шаг за шагом Кон показывает, по каким законам эта реальность существует, как победить обитающих в ней минотавров и отличить настоящую нить Ариадны от фальшивых. Это не то что дорогого стоит; это вообще всё, что только может дать один человек другому.

Полнометражное аниме Yume-Miru Kikai (The Dreaming Machine, «Машина снов») Кон завершить не успел, но кто-то его непременно доснимет. Больше фильмов не будет. Остается пересматривать те, что есть. Perfect Blue. «Актриса тысячелетия». «Однажды в Токио». «Агент паранойи». «Паприка». Спасибо вам, Сатоси Кон. —НК